“Non Chieda Scusa a Me”: Meloni Distrugge Pappalardo Dopo l’Insulto Volgare. La Piazza lo Fischia, Lei lo Finisce.

Ci sono momenti in cui la musica, semplicemente, smette di essere musica. Momenti in cui un palco illuminato, in una calda serata estiva, cessa di essere un luogo di festa e si trasforma in un’arena. Le parole diventano pietre, i gesti lame, e l’imbarazzo cala come un sudario su una folla venuta solo per ascoltare canzoni. È successo a Passo Scuro, Fiumicino. E il protagonista di questa metamorfosi al contrario, da arte a volgarità, è stato Adriano Pappalardo.

Immaginate la scena. Una piazza di provincia sul lungomare. Famiglie con sedie pieghevoli, bambini che corrono, anziani che aspettano di cantare i successi della loro gioventù. Sul palco c’è un’icona della musica italiana, un artista noto per il suo carattere istrionico, la sua energia quasi animale. Il pubblico è lì per “Ricominciamo”, per quella voce roca che ha segnato un’epoca.

E, all’improvviso, la musica si ferma prima ancora di iniziare. Pappalardo afferra il microfono e, invece di un ritornello, lancia un attacco. Non una critica politica, non una satira pungente. Un insulto volgare, un gesto definito “osceno” dai presenti, diretto alla Presidente del Consiglio, Giorgia Meloni, con riferimenti indegni a Donald Trump.

Per un istante, la piazza è ammutolita. Gelo. Poi, come un’onda di marea, è esplosa la reazione. Ma non è stata quella che, forse, il cantante si aspettava. Non sono partiti applausi complici. Sono partiti i fischi. Forti, insistenti, rabbiosi.

Questo non è stato un semplice incidente. È stato un corto circuito. Un uomo, su un palco pagato con fondi pubblici, in un contesto pensato per le famiglie, ha scelto l’offesa gratuita. E il pubblico, quella stessa “gente” che spesso viene invocata dai palchi, lo ha punito in tempo reale. “Vergogna!”, hanno urlato alcuni. Altri si sono alzati e se ne sono andati, disgustati. Il confine tra la libertà di espressione e il dileggio personale era stato polverizzato.

Ciò che rende questo episodio diverso, e per certi versi più emblematico di altri, è stata proprio questa reazione popolare. La piazza di Passo Scuro non ha gradito. La vicesindaca di Fiumicino, Giovanna Onorati, presente tra la folla, ha raccontato lo “sconcerto” e l’imbarazzo, sottolineando come l’artista avesse davanti a sé una platea di famiglie e bambini. Il contesto è tutto. Una cosa è un comizio, un’altra è una festa di piazza.

Resosi conto del disastro, Pappalardo ha tentato un’immediata e goffa ritirata. Pochi minuti dopo l’insulto, sommerso dai fischi, ha provato a chiedere scusa. E lo ha fatto, a suo dire, “tre volte”. Ha balbettato una giustificazione quasi infantile, sostenendo di essere stato provocato da un uomo prima di salire sul palco, qualcuno che gli avrebbe detto: “Qui siamo tutti compagni, tutti di sinistra”. Una difesa che, se possibile, ha peggiorato la sua posizione, dipingendolo non come un provocatore consapevole, ma come un uomo facilmente influenzabile, incapace di gestire un microfono.

Ma le scuse, per quanto ripetute, non hanno fermato la bufera. Il video era già virale. E la domanda, inevitabile, ha iniziato a circolare, evocando un fantasma recente: siamo di fronte a un nuovo caso Brian Molko?

Il paragone con il frontman dei Placebo, rinviato a giudizio per vilipendio delle istituzioni dopo aver definito la Meloni “fascista e razzista” durante un concerto a Torino, è immediato. Esiste un filo rosso che sta trasformando i palchi musicali in tribune politiche. Ma c’è una differenza sostanziale. La performance di Molko, per quanto estrema, era inserita in un manifesto ideologico, una contestazione politica riconoscibile. Quella di Pappalardo è apparsa a tutti per ciò che era: un’esplosione di “volgarità pura”, un gesto osceno fine a se stesso, un “abuso del palco” senza un costrutto politico.

La discussione si è subito infiammata. Dove finisce la libertà artistica, che ha sempre avuto il diritto e il dovere di criticare il potere – da Gaber a De André – e dove inizia l’insulto? La critica analizza, smonta, denuncia. L’insulto, come quello di Pappalardo, disumanizza, ridicolizza, ferisce. E lo fa usando un linguaggio che, in un contesto pubblico e familiare, è semplicemente inaccettabile.

Mentre il dibattito infuriava, e mentre Pappalardo cercava di difendersi dalle critiche, tutti aspettavano. Aspettavano la reazione della diretta interessata, Giorgia Meloni. Spesso, di fronte agli attacchi, la Premier ha scelto il silenzio, lasciando che la polemica si sgonfiasse da sola. Ma questa volta no. Questa volta la risposta è arrivata. Ed è stata una replica che nessuno si aspettava, un colpo di scena che ha cambiato completamente la narrativa dell’episodio, trasformando l’insulto in un clamoroso autogol.

La “distruzione” di cui parla il titolo del video-fonte non è avvenuta con un contro-insulto. Non è stata una replica rabbiosa. È stata una lezione di strategia politica, lucida e tagliente.

La Premier ha atteso che la polvere si posasse, poi ha parlato. “Ho letto di quello che è accaduto a Passo Scuro,” ha dichiarato, “non mi interessa ricevere scuse personali”. Questa è stata la prima mossa geniale. Rifiutando le scuse, le ha rese inutili. Ha tolto a Pappalardo la via d’uscita della redenzione personale.

Poi, ha spostato il bersaglio. “Non è a me che devono essere rivolte [le scuse], ma alle famiglie che erano lì con i bambini ad ascoltare musica”. Con questa frase, la Meloni ha smesso di essere la vittima. Ha trasformato l’attacco personale in un’offesa pubblica. Le vittime, ora, erano i cittadini, le famiglie, i bambini costretti ad assistere a quella volgarità. Pappalardo non era più un contestatore politico, ma un uomo che rovina una festa di paese.

Infine, l’affondo istituzionale. “Il problema non è ciò che ha detto un artista, il problema è l’idea che si possa trasformare un palco pubblico in un luogo di volgarità gratuita… c’è una differenza enorme tra critica e insulto. Chi insulta non colpisce Giorgia Meloni, colpisce l’Italia, colpisce l’istituzione che io rappresento”.

Questo è stato il colpo del K.O. La Premier si è elevata al di sopra del fango. Ha preso la volgarità di Pappalardo e l’ha usata per tracciare una linea invalicabile tra sé e lui. Lei, la rappresentante delle istituzioni e delle famiglie. Lui, il rappresentante della “volgarità gratuita”.

Ha concluso con una dichiarazione che è suonata come una sentenza: “Io non mi piegherò mai a chi cerca di delegittimare le istituzioni con la volgarità. Risponderò sempre con la forza delle idee, con il lavoro quotidiano… la politica non si fa con i gesti osceni, si fa con il coraggio e con la serietà”.

Pappalardo voleva trascinarla nella rissa da bar. Lei ha risposto dall’ufficio della Presidenza del Consiglio. Lui le ha lanciato fango, lei gli ha risposto con il Codice Penale e il galateo istituzionale.

In questo senso, la “distruzione” è stata completa. La piazza lo aveva fischiato, umiliandolo pubblicamente. Giorgia Meloni, con la sua replica, lo ha finito politicamente, relegandolo al ruolo di un uomo confuso che non sa distinguere un palco da un comizio, né una critica da un gesto osceno. L’episodio di Passo Scuro non sarà ricordato per l’insulto di un cantante, ma per la risposta di una Premier che ha trasformato un attacco volgare in un’opportunità per riaffermare la dignità delle istituzioni.